艺评丨任彧婵：野趣与雅趣——“我自南来”郭莽园艺术展一瞥

野趣与雅趣

(资料图片仅供参考)

——“我自南来”郭莽园艺术展一瞥

文丨任彧婵

7月12日，“我自南来”郭莽园艺术展在湘潭市齐白石纪念馆开幕，受到了社会各界的热切关注与好评，这是齐白石纪念馆“梦想芙蓉”当代书画名家学术邀请展之一。本次展出的150余件作品，选自郭莽园先生近40年的几次个展及最新力作，题材包含山水、人物、花鸟等，十分丰富，带有他极强的个人风格和艺术特点：落笔不俗，大胆奇险，张扬肆意，野性十足，诗情流露，直抒性灵。

在国画当中，写意画占有重要地位，是最体现中国画特质的，历代名家数不胜数：八大山人、石涛、吴昌硕、张大千、傅抱石、齐白石、李苦禅、徐悲鸿……大写意以草书入画，高度自我，亦高度忘我，“意、力、韵、趣”，缺一难成。郭莽园先生“诗书画印”兼善并通，性情真诚且潇洒，成就了他的大写意。

郭莽园作品

观郭莽园先生的画是一件快乐的事情，他的画作是生动的，是有故事的。看画之后再读标题，那标题才真叫画龙点睛：画面上一只猫儿打翻了红酒杯，标题叫做“守着个窗儿”；画一只蜗牛，标题叫做“无鼓无锣做道场”，这只平平无奇的蜗牛瞬间有了内涵；画两只小乌龟，标题叫做“莫笑形骸龟鳖缩”，画面萌趣可爱，细品忍俊不禁。

郭莽园作品

也有不可爱的动物：两条牛，在不同的画里，一条实在长得像昆虫的黄牛，但确确是画的牛，让人忍不住联想到卡夫卡的《变形记》；另一条又像块岩石，很符合牛倔强耿直的脾性，连红衣的牧童也只能在画面的角落，显得弱小可怜又无助；一幅“猴子捞月”，猴子可不是一般的猴子，那是小孩不听话的时候，家长嘴里用来吓小孩的那只猴子，长沙乡下的土话称作“嗷（ao，第二声）呜叽（ji，第四声）”；两只不同的松鼠，皆是毛发蓬松的样子，但一只看上去很“炸毛”，野性难驯不好惹；另一幅画里的一只娇小可爱毛茸茸，让人恨不得把它从画里薅出来摸一摸；还有一匹马，近看好似一把枯枝，又像绵延的群山，远看才恍然大悟：原来是匹奔腾的快马啊！每一幅画都透露着一种：“你以为我要那样画吗？我偏不！你以为我画的是这个吗？想不到吧！我其实画的是那个。”的感觉，每一笔都落在了意想不到的地方，但每一笔都不多余。寥寥数笔，几块墨色，便神韵出彩；每一幅画，题材可以相似，但意趣皆有区别，整整四个展厅的画作，惊喜一个接着一个。

郭莽园作品

不同于动物题材的野趣横生，郭莽园老师的山水更突出野逸苍茫。画面中的人总是小小的，穿着鲜亮的衣服，画面中的景色气象万千：或是壁立千仞下的一叶孤舟，或是山势嶙峋中的小小房子，或是连绵田野中的赶牛人，总是庞然巨物旁豆大的人，正是“寄蜉蝣于天地，渺沧海之一粟”，疏朗开阔是他郭莽园，沉郁雄浑也是他郭莽园，大有境随心转、心外无物的格局，意境高雅，生机丰沛。

郭莽园作品

郭莽园先生的重彩也与旁人不同。此次展出的重彩作品当中，主要是罗汉系列和意象敦煌系列。不同于寺庙中的罗汉宝相庄严，郭莽园先生的笔墨“画罗汉，见众生”，乍一看有些奇异，细赏却精妙，神、人、鬼，三种形态在纸上合一，写意到极致。意象敦煌系列，用陈传席先生的话来说，“舍其形而取其神”，当真是精到！

郭莽园作品

陈师曾先生曾这样定义“文人画”：“甚么叫作文人画？就是画里面带有文人的性质，含有文人的趣味，不专在画里面考究艺术上的工夫，必定是画之外有许多的文人的思想。看了这一幅画，必定使人有无穷的感想，这作画的人必定是文人无疑了。”（1921，《绘学杂志》第二期），文人画最是讲究情趣，强调神韵，重视文学修养、画中意境的表述以及写意笔墨的技巧。这样来看，郭莽园先生是标准的文人画：他的诗情学养，他的篆刻功夫，他的书法笔意，和他的画在一起相得益彰，缺了哪个都不是郭莽园。

郭莽园作品

这自南而来的风，带着充沛的野趣与雅趣，终会让湖湘大地为他绽放鲜花。

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