电影《1921》点映，百年前与百年后两代年轻人跨越时空的呼应

如何将一部主旋律电影与市场和观众紧密地结合起来？10多年前，一部《建国大业》进行尝试并获得了成功，10多年后，同样是主旋律电影的《1921》在细节上还原历史的真实，让观影者感同深受，对于100年前中国共产党的诞生，有了更深刻的认识，也让《1921》成为了人们关注的焦点。

由黄建新监制兼导演，郑大圣联合导演的电影《1921》即将上映。随着点映的开始，《1921》已经成为了热点话题。

用带档期的海报替换

同样是将主旋律电影与市场、观众密切结合，《建党伟业》呈现出了磅礴恢宏的气势，《1921》则通过细节来触动人心。这些细节，都是建构于历史真实之上的艺术真实，充满了“烟火气”。也正是这样的细节真实感，使得这部影片颗粒度和质感有了重要依托。

电影里的毛泽东到达上海后，湖南老乡李达请他吃饭，两人很自然地讲到了“新公司要开张了”，预示着党的成立。这一表达与1948年毛泽东寄给李达的信形成了关联对照。

上海市委党史研究室一处处长吴海勇对此评价说，“在历史正片中，历史的真实与艺术的真实都非常重要，二者的有机结合更是十分考验创作者。而合理的艺术想象，能巧妙地实现一种跨越时空的前后呼应”。

这些触动人心的细节，还体现在一个个小故事里。在《1921》里，观众能看到许多鲜为人知的故事：新婚夫妇李达和王会梧住在亭子间；王尽美、刘仁静、邓恩铭等年轻代表出游玩哈哈镜；毛泽东对湖南同乡李达“不吃辣”的调侃等，颇具“烟火气”。主创团队希望通过这些生动微妙的细节，反映出革命者的平凡一面，当他们为了理想舍弃温暖生活、乃至宝贵生命时，才显得更为可贵。“这里面就有他们的坚定信念，有他们对中国未来的强烈追求。”

为了塑造生动鲜活的角色，演员下足苦功研究史料、设计细节。继《古田军号》后，青年演员王仁君再次出演毛泽东，这次他所面临的全新挑战是，如何诠释银幕上相对鲜见的青年主席形象。王仁君阅读了大量资料，与导演深入探讨，不断梳理创作视角。“看了很多资料，听了很多的讲座，尽可能多地去了解他的兴趣爱好和成长经历，还有当时的社会背景。”

王仁君特别提及电影中有一组奔跑的镜头，寓意少年到青年的成长历程。“正式开拍前，黄建新导演就叮嘱我‘练跑步’，因为剧中毛主席有一段奔跑中的重头戏。”于是，晨跑、夜跑成了他每天的“必修课”。为了拍摄这场戏，导演一连“罚”他跑了好几天的步，直到抓拍到最满意的一个镜头为止。

除了革命理想，这些100年前的年轻人的青春还交织着各种浓烈的情感，其中当然少不了爱情。所以影片里有李达和王会悟新婚的快乐，毛泽东和杨开慧分别的不舍，乃至陈公博携新婚妻子来开会、周佛海陪女友吃冰淇淋吃坏肚子等插曲。

在拍摄过程中，细到《新青年》杂志放在桌上的每一期和剧情时间能否对得上，连看不见的内页都得确认，再到印刷厂的机器是不是那个年代的产物，黄建新都会亲自检查。经得住历史的推敲，方能有走进观众内心的自信。

1921已经过去了一百年，中国也从弱变强，中国人变得自信！自信的表现之一是对历史事实的尊重。

在《1921》中，李达和张国焘作为组织者和主持人主导了会议进程，影片并未对这个事实做出矫饰。虽然陈公博在会议最后一日携妻逃会，但影片仍然表现了30日晚上会议受到暗探干扰后他主动提出留下应对法国巡捕的一幕。据主创介绍，影片对史实做了多方考证，基本是尊重历史原貌的，这恰是一部历史正剧所最看重的。

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