提起俄罗斯芭蕾,人们首先想到的一定是莫斯科大剧院和马林斯基剧院两大名团,然而还有一支同样来自俄罗斯的芭蕾舞团,没有几百年的历史、没有几百人的阵容,却与前两者并称为俄罗斯芭蕾的“三驾马车”,这就是圣彼得堡艾夫曼芭蕾舞团。今晚至9月10日,该团将携《罗丹》与《安娜・卡列尼娜》两部力作亮相,揭幕东方艺术中心第12个演出季。
演出前,舞剧主演接受了媒体采访。“我们舞团最大的特点,并不是用舞台上的技巧或是灯光技术来展现华丽的效果,而是更重视与观众的情感交流。”主演玛利亚・阿巴绍娃说。
模仿部分罗丹雕塑的姿势
除了复制品遍地的《思想者》和电影《罗丹的情人》,也许还有不少人对于罗丹与情人卡米耶・克洛岱尔的感情与事业纠葛颇有兴趣。这两位同样在雕塑上天赋异禀的奇才,不但爱得热烈,更在创作上互为灵感源泉。然而,世俗的偏见、艺术上的分歧、情感上的暧昧与背叛,最终打破了两人之间男女关系的平衡,卡米耶最终与罗丹决裂,并在精神癫狂中过完余生。
由舞团创始人、编舞大师鲍里斯・艾夫曼创排的《罗丹》正是围绕这段充满戏剧性的艺术家轶事展开,然而,爱情故事中跌宕起伏的戏剧性,向来不是艾夫曼关注的重点。2015年登陆东艺的《安娜・卡列尼娜》 让人们对艾夫曼的“心理芭蕾”流派有了最直观的了解,在他的“心理芭蕾”中,舞者的肢体语言是用来展现细腻的人类情感的。如果说雕塑将人体的运动过程冻结在瞬间,而舞蹈恰恰打破这凝固的瞬间,将抑制不住的情感洪流释放出来。“无数次,我在舞剧的结尾会流下泪水。作为女性,我非常同情和理解卡米耶的遗憾和无奈,在那个人们还无法接受女性雕塑家的时代,她的天才被埋没,人生就是一个悲剧。”扮演者玛利亚感慨道。
另一位主演奥列格・加比谢夫则透露,出于对罗丹艺术作品的尊重,在整个舞剧的编排过程中,舞者会尽最大努力模仿其中的一些姿势,尽管这并不容易,“罗丹的雕塑作品中,有些动作非常扭曲,难以模仿,但我们对作品进行了分析,有些姿势进行了保留,有些进行了轻微的调整。”在他看来,尽管罗丹的雕塑作品是静止的,但最吸引人的恰恰是其中意欲迸发的强烈感情和充满张力的情绪,“舞剧《罗丹》要表达的,正是艺术家在创作过程中经历的心灵折磨和背后不为人知的牺牲。”
安娜的抉择值得观众思考
作为艾夫曼芭蕾舞团的保留剧目之一,《安娜・卡列尼娜》 同样是一部充满内在张力的作品,两年前该剧登台东艺,三场演出不仅提前售罄,更收获观众与媒体的如潮好评。
剧中,艾夫曼将剧中人物的心理情感冲突精确地展现给观众,完全抛开了托尔斯泰小说中所有的故事副线,只集中展现安娜与卡列宁和沃伦斯基之间的爱情纠葛。艾夫曼认为,对爱的激情和渴求是人类本能,它促使女主人公奋起反抗当时的社会道德准则。
在他看来,芭蕾舞剧不仅是在讲述过去,更是在述说现在,剧目中所蕴含的永恒的情感,与当代观众的感情密不可分且相互呼应。饰演安娜的玛利亚也认为,作为一个女性,在应该选择的生活和内心向往的生活之间如何抉择,是这部作品最大的看点,“尽管这个抉择最终被证明非常艰难,但值得每一位观众思考。”(晨报记者 殷 茵)
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